Film.18 在路上，那些可見與不可見的歷史殘片所吹起的風暴

江湖上人稱莊子和蘭權—莊益增與顏蘭權夫妻導演在2006年接拍公視委託的《牽阮的手》，紀錄田朝明醫師、田孟淑這對民主鬥士。這部史詩式的紀錄片拍攝耗時五年，而他們的愛情也見證了台灣的民主運動史，從公論報的李萬居社長間的情誼、搶救謝聰敏、林宅血案，以及企圖勸退鄭南榕自焚。閱讀田媽媽的愛情故事時，我們也同時走過了臺灣的白色恐怖、清鄉運動、中美斷交、美麗島事件、解嚴和鄭南榕的爭取言論自由等動盪的時代，當年因為美麗島入獄的民運份子，幾乎沒有人沒吃過田媽媽包的粽子。而面對題材的重量和歷史影像重建的難題，導演們採用大量的3D動畫的搗入影片的靈魂。

莊導演總戲稱這部紀錄片並非「電影工業」，而是天真爛漫的「家庭手工業」，從橫跨一甲子的歷史進行田野調查，大量的史料蒐集、閱讀、求證，重新爬梳台灣這段民主化的過程，直至所有龐雜的電影後製功夫，完全是他們兩人在家中客廳一點一滴誕生出來。

導演提到，原本委託的公視，對於鄭南榕自焚及林宅血案的內容有意見，認為拿掉這些片段有助於藍綠和解。莊導演認為社會現實並不會因為刪除了電影中甚麼樣的段落，或是執政者抹除甚麼樣的歷史記憶而可以解決。本著對被拍攝者的使命，誠實面對自己的創作，最後賣了家中的農地，將生活撩落去，以三百萬向資方贖回創作自主權。

参與影院活動的觀影者們在看完這六十年的民主運動史後，有人分享這段歷史在國民教育中剪去了脈絡，而在台灣的政治現狀中模糊了面目，導致台灣年輕人普遍的歷史集體失憶和冷感，然而，一些對你我而言理所當然的、所謂資本主義社會的產物，是付出了許多生命，是歷經了你我無法想像的代價的。

導演提到企劃案中片名曾經是「家後」、「台灣超級阿嬤」、「亂世佳人」直到最後定調為「牽阮的手」，除了在第一層，呈現上半輩子田爸爸牽起田媽媽的手，下半輩子卻是田媽媽成為臥病在床田爸爸的左右手，走上街頭爭取民主；另一層意義則是導演的反省，反觀上一代前線的戰士對理想的堅持，而這一代既得利益者卻使犬儒主義蔓延，導演期盼他們可以牽起我們的手，傳承那些歷史記憶。

常言紀錄片與作者是無法分離的，這是指作者在影片中的所揭露的觀點與拍攝動機，而導演不合作態度的傲骨，回歸基本教義派所認知的：「絕對的真實只存在於紀錄片導演的道德」。